Carlo Maria Giulini |
Carlo Maria Giulini
Bilo je dolgo in veličastno življenje. Poln zmagoslavja, izraz hvaležnosti hvaležnih poslušalcev, a tudi nenehno preučevanje partitur, največja duhovna koncentracija. Carlo Maria Giulini je živel več kot devetdeset let.
Oblikovanje Giulinija kot glasbenika brez pretiravanja »objame« celotno Italijo: čudoviti polotok je, kot veste, dolg in ozek. Rodil se je 9. maja 1914 v Barletti, majhnem mestu v južni regiji Puglia (boot heel). Toda že od malih nog je bilo njegovo življenje povezano s »skrajnim« italijanskim severom: pri petih letih je bil bodoči dirigent je začel študirati violino v Bolzanu. Zdaj je to Italija, takrat je bila Avstro-Ogrska. Nato se je preselil v Rim, kjer je nadaljeval študij na akademiji Santa Cecilia in se učil igranja viole. Pri osemnajstih letih je postal umetnik orkestra Augusteum, veličastne rimske koncertne dvorane. Kot član orkestra Augusteuma je imel priložnost – in srečo – igrati z dirigenti, kot so Wilhelm Furtwängler, Erich Kleiber, Victor De Sabata, Antonio Guarnieri, Otto Klemperer, Bruno Walter. Igral je celo pod taktirko Igorja Stravinskega in Richarda Straussa. Hkrati je študiral dirigiranje pri Bernardu Molinariju. Diplomo je prejel v težkem času, na vrhuncu druge svetovne vojne, leta 1941. Njegov debi je bil odložen: za konzolo je lahko stopil šele tri leta pozneje, leta 1944. Zaupali so mu nič manj kot prvi koncert v osvobojenem Rimu.
Giulini je dejal: "Lekcije dirigiranja zahtevajo počasnost, previdnost, osamljenost in tišino." Usoda ga je v celoti nagradila za resnost njegovega odnosa do svoje umetnosti, za pomanjkanje nečimrnosti. Leta 1950 se je Giulini preselil v Milano: njegovo celotno nadaljnje življenje bo povezano s severno prestolnico. Leto pozneje ga je De Sabata povabil na italijansko radiotelevizijo in na milanski konservatorij. Zahvaljujoč istemu De Sabateju so se pred mladim dirigentom odprla vrata gledališča La Scala. Ko je De Sabato septembra 1953 prevzela srčna kriza, ga je Giulini nasledil kot glasbeni direktor. Zaupano mu je bilo odprtje sezone (s Catalanijevo opero Valli). Giulini bo do leta 1955 ostal glasbeni vodja milanskega hrama opere.
Giulini je enako znan kot operni in simfonični dirigent, vendar njegovo delovanje v prvi vlogi zajema razmeroma kratko obdobje. Leta 1968 je zapustil opero in se k njej vračal le občasno v snemalnem studiu in v Los Angelesu leta 1982, ko je dirigiral Verdijevemu Falstaffu. Čeprav je njegova operna produkcija majhna, ostaja eden od protagonistov glasbene interpretacije dvajsetega stoletja: spomnimo se De Fallovega Kratkega življenja in Italijanke v Alžiru. Ob poslušanju Giulinija je jasno, od kod izvirata točnost in preglednost interpretacij Claudia Abbada.
Giulini je dirigiral številnim Verdijevim operam, posvečal veliko pozornosti ruski glasbi in ljubil avtorje 1954. stoletja. Prav on je dirigiral Seviljskega brivca, ki so ga leta XNUMX uprizorili na milanski televiziji. Maria Callas je ubogala njegovo čarobno palico (v znameniti Traviati v režiji Luchina Viscontija). Veliki režiser in veliki dirigent sta se srečala pri produkcijah Don Carlos v Covent Gandnu in Figarova svatba v Rimu. Giulinijeva dirigirana opera vključuje Monteverdijevo Kronanje Poppeje, Gluckovo Alcesto, Webrovega Prostega strelca, Cilejevo Adrienne Lecouvreur, Stravinskyjevo Poroko in Bartókov Grad vojvode Modrobradega. Njegovi interesi so bili neverjetno široki, njegov simfonični repertoar je resnično nerazumljiv, njegovo ustvarjalno življenje je dolgo in razgibano.
Giulini je dirigiral v Scali do leta 1997 – trinajst oper, en balet in petdeset koncertov. Od leta 1968 ga je privlačila predvsem simfonična glasba. Vsi orkestri v Evropi in Ameriki so želeli igrati z njim. Njegov ameriški prvenec je bil leta 1955 s Chicaškim simfoničnim orkestrom. Od leta 1976 do 1984 je bil Giulini stalni dirigent Losangeleškega filharmoničnega orkestra. V Evropi je bil od leta 1973 do 1976 glavni dirigent Dunajskih simfoničnih orkestrov, poleg tega pa je igral z vsemi drugimi znanimi orkestri.
Tisti, ki so Giulinija videli za nadzorno ploščo, pravijo, da je bila njegova gesta elementarna, skoraj nesramna. Maestro ni sodil med ekshibicioniste, ki imajo v glasbi veliko bolj radi sebe kot glasbo v sebi. Rekel je: »Glasba na papirju je mrtva. Naša naloga ni nič drugega kot poskusiti obuditi to brezhibno matematiko znakov. Giulini se je imel za vdanega služabnika avtorja glasbe: »Interpretirati je dejanje globoke skromnosti do skladatelja.«
Številna zmagoslavja mu nikoli niso obrnila glave. V zadnjih letih njegove kariere je pariška javnost Giuliniju priredila četrt ure stoječih ovacij za Verdijev Requiem, na kar je Maestro pripomnil le: »Zelo sem vesel, da lahko z glasbo dam malo ljubezni.«
Carlo Maria Giulini je umrl v Brescii 14. junija 2005. Malo pred njegovo smrtjo je Simon Rattle rekel: »Kako naj dirigiram Brahmsa, potem ko ga je dirigiral Giulini«?
