Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Triumf Angele Georgiou v filmu "Tosca"

Angela Georgio je lepa. Ima magnetizem na odru. Tako je ena od kraljic belcanta zdaj postala filmska igralka. V filmskem kolosu po Puccinijevi operi se podpisuje Benoit Jacot.*

Romunska pevka spretno »prodaja« lastno podobo. Poje in oglaševalski stroj razmišlja, da bi jo primerjal z "božansko" Kallas. Nobenega dvoma ni - ima "železno" vokalno tehniko. Slovito arijo »Vissi d'arte« interpretira z ustreznim občutkom, a brez pretiravanja v verističnem slogu; na način, kako obravnava strani Rossinija in Donizettija, s pravim ravnovesjem med estetiko čutenja in prizanesljivostjo do modelov v neoklasicističnem okusu.

Toda najmočnejša stran talenta Angele Georgiou je igralski talent. To dobro vedo njeni številni oboževalci – stalni obiskovalci Covent Gardena. V Franciji je velika uspešnica, razprodana na videokasetah.

Usoda te Tosce na srečo ni podobna usodi številnih oper, prenesenih na filmska platna. Zdi se, da ta film odlikuje estetska novost: prefinjen kompromis med duhom filma in duhom opere.

Riccardo Lenzi se pogovarja z Angelo Georgiou.

– Snemanje v filmu Tosca je postalo nepozabno dejstvo vašega življenja, gospa Georgiou?

– Nedvomno je bilo delo pri tej Tosci zelo drugačno od dela v gledališču. Je brez tiste tipične avre, ki ti ne dovoli napake. Situacija po pregovoru »ali naredi ali zlomi«: ekskluzivna prednost »živali na odru«, kamor spadam tudi sam. A to delo zame pomeni tudi doseganje cilja.

Menim, da opero po zaslugi filma lahko odkrijejo in uživajo najširše množice javnosti. Operne filme pa sem imel vedno rad. Ne mislim samo na tako priznane mojstrovine, kot sta Don Juan Josepha Loseyja ali Čarobna piščal Ingmarja Bergmana. Med kinematografskimi različicami, ki so me navduševale že od mladosti, so priljubljene filmske adaptacije oper z vašo Sophio Loren ali Gino Lollobrigido, ki so se omejile na posnemanje primadon.

– Kako se spreminja odrska interpretacija, ko jo fiksiramo na film?

— Seveda so pri bližnjih planih izrazi obraza in občutki očitni, kar v gledališču lahko ostane neopaženo. Kar zadeva problem časovne razporeditve, je streljanje, da bi dosegli popolno ujemanje med sliko in vokalom, mogoče večkrat ponoviti, v resnici pa je treba glas izgnati iz grla na enak način, kot pravi rezultat. Nato je bila režiserjeva naloga, da izvede kombinacije bližnjih planov, flash-backa, snemanja od zgoraj in drugih tehnik montaže.

Kako težko je bilo za vas postati operna zvezda?

– Vsi, ki so bili poleg mene, so mi vedno pomagali. Moji starši, prijatelji, učitelji, mož. Dali so mi možnost, da razmišljam samo o petju. Nepredstavljivo razkošje je pozabiti na žrtve in čim bolje izraziti svoje sposobnosti, ki se nato spremenijo v umetnost. Potem prideš v neposreden stik s »svojim« občinstvom in takrat zavest, da si primadona, zbledi v ozadje. Ko interpretiram Hrepenenje, se popolnoma zavedam, da se vse ženske identificirajo z menoj.

– Kakšen je vaš odnos z možem, slavnim francosko-sicilijanskim tenoristom Robertom Alagno? “Dva petelina v enem kokošnjaku”: sta si že kdaj stopila na prste?

Na koncu vse spremenimo v prednost. Si predstavljate, kaj pomeni doma študirati klavir, ko imate na voljo enega najboljših – ne, najboljšega pevca svetovnega opernega odra? Znava poudariti zasluge drug drugega in vsaka njegova kritična pripomba je zame povod za neusmiljeno introspekcijo. Kot da oseba, ki jo ljubim, ni bil samo Roberto, ampak tudi operni lik: Romeo, Alfred in Cavaradossi hkrati.

Opombe:

* Tosca je bila premierno prikazana lani na beneškem filmskem festivalu. Oglejte si tudi recenzijo posnetka »Tosca«, ki je bil osnova za zvočni posnetek filma, v rubriki »Avdio in video« naše revije. ** V tem gledališču je leta 1994 potekalo zmagoslavno "rojstvo" nove zvezde v znameniti produkciji "La Traviata" G. Soltija.

Intervju z Angelo Georgiou, objavljen v reviji L'Espresso 10. januarja 2002. Prevod iz italijanščine: Irina Sorokina