Aleksander Šamilevič Melik-Pašajev (Alexander Melik-Pashaev) |
Aleksander Melik-Pašajev
Narodni umetnik ZSSR (1951). 13. junija 1931 leta v zale Velikega gledališča Zveze SSR, kot običajno, pred začetkom predstave so bile vklopljene luči električnega osvetlitve, in v orkestru je postalo skoraj temno. Nato med vrsticami glasbenikov prošel mladi človek in vstal za dirižerski pult. K udivleniû svoj kolegij je odložil na strani partiture in začel dirigirati «Aidoj» Verdi naizust. Tako je debitiral v Velikem gledališču Aleksandr Melik-Pašaev.
…On je prišel v Moskvo iz rodnega Tbilisija, kjer je bil in naredil prve korake na umetnikovem počitku. Njegovi prejšnji umetniški vtisi so povezani prej s Tbilisskim opernim gledališčem. Tukaj je vprašal več znanja, kot v času domačih lekcij glasbe. «Počti vsak dan, — vspominal Melik-Pašaev, — po dejanski šoli (ja sem se ukvarjal v večernej smeni) sem slomila glavo mčal v gledališču, namerno boš propustil, čeprav bi eno noto iz partitur «Aidy» ali «Pikove damy», takrat že moih najljubših oper… K šestnajstim letom sem nas že samo dobro poznal ves operni repertuar, da smo lahko načali delo v gledališču v obliki pianista-koncertmejsterja. V tem času sem vedno sanjal o dirižerstvu. Spusta dva leta (v 1923 letu) se je moja sanja uresničila. Pri tem mi je pomagal glavni direktor tbiliske opere narodni umetnik Gruzijske SSR Ivan Petrovič Paliašvili. «Nuka, poskusi svojo moč», — je rekel on enkrat, da bi brez ponovitev naredil predstavo «Faust». Ta večer je odločil mojo sodbo».
Zdaj, ko je bilo treba najti časovno zameno zabolevšemu dirižeru ali ne prijehavšemu gastroleru, vse vedeli, kdo navernjaka izroči: končno, Melik-Pašaev. Repertuar njegovega dela: "Evgenij Onegin" in "Mazepa" Čajkovskega, "Carska nevesta" Rimskega-Korsakova, "Dubrovski" Napravnika, "Faust" Guno, "Samson in Dalila" Sen-Sansa ...
Ker je Melik-Pašaev prišel v Leningrad, je postal študent konzervatorije (1928-1930). Tukaj se on ukvarja с дирижированием под руководством А. Гаука и теоретическими дисциплинами у X. Kušnareva и В. Щербачева. Vsega dva leta mu je bilo treba, da bi «probežal» konzervatorski tečaj.
Vernuvši se v Tbilisi, on postavi skupaj z režiserjem V. Losskim «Kнязя Игоря» Borodina, nato pa prehaja v Moskvo. Melik-Pašaev bo tukaj, že prihodnji režiser Velikega gledališča, sprejel sodelovanje v Prvem Vsesojnem natečaju režiserjev, kjer zavzema (v mestu z N. Rahlinym) drugo premijo. V zadnjem času so vsi najboljši dosežki umetnika povezani z njegovim delom v Velikem gledališču; leta 1953 po 1962 je bil glavni direktor tega proslavljenega kolektiva.
Velik seznam predstav, uspeh katerih je v mnogih pogledih uspel vdahniti delo Melik-Pašaeva. S popolnim mojstrstvom je umel razkriti glasbeno dramaturgijo opernih del različnih obdobij in stilov. «Za mene,— podčerkival dirižer,— opera — ne koncert v gledaliških kostumih, a delujoč spektakl, v katerem je penje in glasba tesno povezana z dramaturško lastnostjo.« Ravno po tem principu se je vodil Melik-Pašaev pri ustvarjanju takšnih izjemnih predstav, kot so "Ruslan in Ludmila", "Pikova dama", "Boris Godunov", "Fidelio", "Otello", "Aida", "Traviata", "Rigoletto", "Karmen", "Abesalom in Eteri". Malo se je trudil on in nad sovjetskim repertuarjem Velikega gledališča. Najbolj pomembnim dosežkom na tem področju je bila postavitev opere Prokofjeva "Vojna in svet".
Uže po smrti Melik-Pašaeva Б. Hajkin, njegov drug in kolegica, je napisal: «Življenje, leta, delo — vse to nalaga vaš odtis. No in takrat, v letu 1931, in zdaj, spusta 33 let, je ena sama pokorjala najbolj privlačne lastnosti njegovega talenta — in je pylkost, to je neobjasnimoe volšebstvo zvoka, ki šele nastane, samo podnima se njegova dirižerska palica, in je gibčnost in iziskannost glasbenih fraz… U nego ni bilo predstav nejarkih, «službenih», budničnih. On sam je govoril, da takšne predstave igrajo ne umeet in tega se ne bi mogel naučiti. Njegov avtoritet ni bil prerekaem».
Melik-Pašaev je obvladal umnijo v mislih in krohotno delal z izbranci. Ob tem spominja S. Lemešev: «Zelo drago in veselo nam je, vokalistom, ko operni dirižer velikega obsega razume, čuti in ljubi pevca. Aleksandr Šamilevič nas je ljubil in dirižiral vedno s takšnim zanimanjem, navdihovanjem in temperamentom, budto pel skupaj z nami».
Z umetnostjo Melik-Pašaeva so se poznali v 50—60-ih letih poslušalci zarubežnih držav. Z ogromnim uspehom so bile opere "Knjaz Igor" in "Karmen" v Pragi, "Evgenij Onegin" v Brnu, "Pikov damoj" v Londonu in Ostravi, "Faustom" v Budapešti. Zapis "Borisa Godunova" režiserja je bil posmrtno sprejet leta 1965 v Ameriški akademiji umetnosti.
Ustvarjalna dejavnost Melik-Pašaeva ni bila izčrpana, vendar v opernem gledališču. Njegovo ime je bilo pogosto mogoče videti na koncertnih afišah. Simfonični repertuar izvajalca je vključeval monumentalna dela Bethovena in Verdija, Šuberta in Bramsa, Čajkovskega in Rimskega-Korsakova, Šostakoviča in Šebalina… No, seveda, v spominu zahvale poslušalcem je ostal predvsem kot »glasbeni kormilo« Velikega gledališča Zveze SSR.
L. Grigorjev, J. Platek
