Video Pinza (Ezio Pinza) |

Ezio Pinza

Pinza je prvi italijanski bas XNUMX. stoletja. Z lahkoto se je spopadel z vsemi tehničnimi težavami, navdušil z veličastnim belcantom, muzikalnostjo in prefinjenim okusom.

Ezio Fortunio Pinza se je rodil 18. maja 1892 v Rimu kot sin tesarja. V iskanju dela so se Eziovi starši kmalu po njegovem rojstvu preselili v Ravenno. Že pri osmih letih je deček začel pomagati očetu. Toda hkrati oče ni želel, da bi njegov sin nadaljeval svoje delo - sanjal je, da bo Ezio postal pevec.

Toda sanje so sanje in po izgubi očetove službe je Ezio moral zapustiti šolo. Zdaj je preživljal svojo družino, kolikor je mogel. Do osemnajstega leta je Ezio pokazal talent za kolesarjenje: na enem velikem tekmovanju v Raveni je zasedel drugo mesto. Morda je Pinza sprejel donosno dveletno pogodbo, a njegov oče je še naprej verjel, da je Eziov poklic petje. Tudi sodba najboljšega bolonjskega pedagoga-vokalista Alessandra Vezzanija ni ohladila starejšega Pinze. Odkrito je rekel: "Ta fant nima glasu."

Cesare Pinza je takoj vztrajal na testu pri drugem učitelju v Bologni – Ruzzi. Tokrat so bili rezultati avdicije bolj zadovoljivi in ​​Ruzza je začela pouk z Eziom. Ne da bi opustil mizarstvo, je Pinza hitro dosegel dobre rezultate v vokalni umetnosti. Še več, potem ko ga Ruzza zaradi napredujoče bolezni ni mogel nadaljevati s poučevanjem, si je Ezio pridobil naklonjenost Vezzanija. Sploh ni razumel, da je mlado pevko, ki je prišla k njemu, nekoč zavrnil. Potem ko je Pinza zapel arijo iz Verdijeve opere Simon Boccanegra, častitljivi učitelj ni skoparil s pohvalami. Ezia ni le sprejel med svoje študente, ampak ga je tudi priporočil bolonjskemu konservatoriju. Poleg tega, ker bodoči umetnik ni imel denarja za plačilo študija, se je Vezzani strinjal, da mu plača "štipendijo" iz lastnih sredstev.

Pri dvaindvajsetih Pinza postane solist majhne operne skupine. Debitira v vlogi Orovesa ("Norma" Bellini), precej odgovorni vlogi, na odru v Sancinu blizu Milana. Ko je dosegel uspeh, ga Ezio popravi v Prato ("Ernani" Verdija in "Manon Lescaut" Puccinija), Bologno ("La Sonnambula" by Bellini), Ravenno ("Favorit" by Donizetti).

Prva svetovna vojna je prekinila hiter vzpon mladega pevca – štiri leta preživi v vojski.

Šele po koncu vojne se je Pinza vrnil k petju. Leta 1919 direkcija rimske opere sprejme vokalista kot del gledališke skupine. In čeprav Pinza igra večinoma stranske vloge, tudi v njih pokaže izjemen talent. To ni ostalo neopaženo pri slovitem dirigentu Tulliu Serafinu, ki je Pinzo povabil v torinsko operno hišo. Potem ko je tu odpel več osrednjih basovskih vložkov, se pevec odloči za napad na »glavno citadelo« – milansko »Scalo«.

Veliki dirigent Arturo Toscanini je takrat pripravljal Wagnerjevega Meistersingerja. Dirigentu je bilo všeč, kako je Pinz odigral vlogo Pognerja.

Kot solist Scale je Pinza kasneje pod vodstvom Toscaninija pel v Luciji di Lammermoor, Aidi, Tristanu in Izoldi, Borisu Godunovu (Pimen) in drugih operah. Maja 1924 je Pinza skupaj z najboljšimi pevci Scale pel na premieri Boitove opere Nero, ki je vzbudila veliko zanimanje v glasbenem svetu.

»Skupni nastopi s Toscaninijem so bili za pevca prava šola najvišje veščine: umetniku so dali veliko, da je razumel slog različnih del, dosegel enotnost glasbe in besede v njegovi izvedbi, pomagal popolnoma obvladati tehnično plat glasbe. vokalna umetnost,« pravi VV Timokhin. Pinza je bil med redkimi, ki jih je Toscanini zdel primerno omeniti. Nekoč je na vaji Borisa Godunova o Pincu, ki je igral vlogo Pimena, rekel: "Končno smo našli pevca, ki zna peti!"

Tri leta je umetnik nastopal na odru La Scale. Kmalu sta tako Evropa kot Amerika vedeli, da je Pinza eden najbolj nadarjenih basov v zgodovini italijanske opere.

Prvo turnejo v tujini Pinza preživi v Parizu, leta 1925 pa umetnik poje v gledališču Colon v Buenos Airesu. Leto pozneje, novembra, bo Pinza debitiral v Spontinijevi Vestalki v Metropolitanski operi.

Več kot dvajset let je Pintsa ostal stalni solist gledališča in dekoracija skupine. A ne le v opernih predstavah je Pinz navduševal najzahtevnejše sladokusce. Uspešno je nastopal tudi kot solist z mnogimi najvidnejšimi ameriškimi simfoničnimi orkestri.

VV Timokhin piše: »Pintsin glas - visok bas, nekoliko baritonski značaj, zelo lep, gibek in močan, z velikim razponom - je umetniku skupaj s premišljeno in temperamentno igro služil kot pomembno sredstvo za ustvarjanje življenjskih, resničnih odrskih podob. . Bogat arzenal izraznih sredstev, tako vokalnih kot dramskih, je pevka uporabljala s pristno virtuoznostjo. Ne glede na to, ali je vloga zahtevala tragični patos, jedki sarkazem, veličastno preprostost ali subtilen humor, je vedno našel pravi ton in svetle barve. V interpretaciji Pinze so tudi nekateri daleč od osrednjih likov dobili poseben pomen in pomen. Umetnik jih je znal obdariti z živimi človeškimi liki in zato neizogibno pritegnil pozornost občinstva na svoje junake, ki so pokazali neverjetne primere umetnosti reinkarnacije. Ni čudno, da ga je umetnostna kritika 20. in 30. let imenovala »mladi Šaljapin«.

Pinza je rad ponavljal, da obstajajo tri vrste opernih pevcev: taki, ki sploh ne igrajo na odru, ki znajo samo posnemati in kopirati tuje vzorce, in končno tisti, ki si prizadevajo vlogo dojeti in odigrati na svoj način. . Le slednji si po Pinzi zaslužijo naziv umetniki.

Pevca Pinza, tipičnega basokantanta, so pritegnili njegov tekoči glas, prefinjena tehnična spretnost, elegantno fraziranje in svojevrstna gracioznost, zaradi česar je bil neponovljiv v Mozartovih operah. Hkrati pa je lahko pevkin glas zvenel pogumno in strastno, skrajno izrazno. Kot Italijan po narodnosti je bil Pince najbližji italijanskemu opernemu repertoarju, vendar je umetnik veliko nastopal tudi v operah ruskih, nemških in francoskih skladateljev.

Sodobniki so Pinza videli kot izjemno vsestranskega opernega umetnika: njegov repertoar je obsegal preko 80 skladb. Njegove najboljše vloge so priznane kot Don Juan, Figaro ("Figarova poroka"), Boris Godunov in Mefistofel ("Faust").

Pinzi je v delu Figara uspelo prenesti vso lepoto Mozartove glasbe. Njegov Figaro je lahkoten in radoživ, duhovit in iznajdljiv, odlikujeta ga iskrenost čustev in nebrzdani optimizem.

S posebnim uspehom je nastopil v operah Don Giovanni in Figarova svatba pod vodstvom Bruna Walterja na znamenitem Mozartovem festivalu (1937) v skladateljevi domovini – v Salzburgu. Od takrat so tu vsakega pevca v vlogah Don Giovannija in Figara vedno primerjali s Pinzo.

Pevka je vedno obravnavala izvedbo Borisa Godunova z veliko odgovornostjo. Leta 1925 je Pinza v Mantovi prvič zapel vlogo Borisa. Vse skrivnosti sijajnega ustvarjanja Musorgskega pa je lahko spoznal tako, da je skupaj z velikim Šaljapinom sodeloval v predstavah Borisa Godunova v Metropolitanu (v vlogi Pimena).

Moram reči, da je Fedor Ivanovič dobro ravnal s svojim italijanskim kolegom. Po enem od nastopov je močno objel Pinzo in rekel: "Res mi je všeč tvoj Pimen, Ezio." Chaliapin takrat še ni vedel, da bo Pinza postal njegov prvotni dedič. Spomladi 1929 je Fedor Ivanovič zapustil Metropolitan in predstava Borisa Godunova se je ustavila. Šele deset let kasneje so predstavo nadaljevali, Pinza pa je v njej odigral glavno vlogo.

»V procesu dela na podobi je natančno preučil gradiva o ruski zgodovini, ki segajo v obdobje vladavine Godunova, biografijo skladatelja, pa tudi vsa dejstva, povezana z ustvarjanjem dela. Pevčeva interpretacija ni bila del grandioznega obsega Šaljapinove interpretacije - v izvajanju umetnika sta bila v ospredju liričnost in mehkoba. Kljub temu so kritiki vlogo carja Borisa označili za največji dosežek Pinze in v tem delu je imel sijajen uspeh, «piše ​​VV Timokhin.

Pred drugo svetovno vojno je Pinza veliko nastopal v opernih hišah v Chicagu in San Franciscu, gostoval je v Angliji, na Švedskem, Češkoslovaškem in leta 1936 obiskal Avstralijo.

Po vojni, leta 1947, je kratek čas pel s hčerko Claudio, lastnico liričnega soprana. V sezoni 1947/48 zadnjič poje v Metropolitanu. Maja 1948 se je s predstavo Don Juana v ameriškem mestu Cleveland poslovil od opernih odrov.

Še vedno pa pevčevi koncerti, njegovi radijski in televizijski nastopi dosegajo neverjeten uspeh. Pinzi je uspelo doseči dotlej nemogoče – zbrati sedemindvajset tisoč ljudi v enem večeru na newyorškem zunanjem odru »Lewison Stage«!

Od leta 1949 Pinza poje v operetah (Južni ocean Richarda Rogersa in Oscarja Hammersteina, Fanny Harolda Romea), igra v filmih (Mr. Imperium (1950), Carnegie Hall (1951), This Evening we sing” (1951). .

Zaradi bolezni srca se je umetnik poleti 1956 umaknil iz javnih nastopov.

Pinza je umrl 9. maja 1957 v Stamfordu (ZDA).