Razmerje ključev |
Ključna afiniteta – bližina tipk, določena s številom in pomenom skupnih elementov (zvokov, intervalov, akordov). Tonski sistem se razvija; zato sestava elementov tonalitete (zvočnostopenjskih, intervalnih, akordičnih in funkcijskih) ne ostaja enaka; rt ni nekaj absolutnega in nespremenljivega. Načelo R. t., ki velja za en tonski sistem, je lahko neveljavno za drugega. Večkratnost R. t. sistemov v zgodovini doktrine harmonije (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, avtorji »brigadni učbenik« IV Sposobin in AF Mutli, OL in SS Skrebkovs, YuN Tyulin in NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky in drugi) na koncu odraža razvoj tonskega sistema.
Za glasbo 18-19 stoletja. Najbolj primerna, čeprav ne brezhibna, je sistematika R. t., ki je navedena v učbeniku harmonije NA Rimskega-Korsakova. Bližnje tonalitete (ali tiste v 1. stopnji sorodstva) je tistih šest, tonika. trizvoki to-rykh so na stopnjah dane tonalnosti (naravni in harmonični načini). Na primer, C-dur je tesno povezan z a-molom, g-durom, e-molom, f-durom, d-molom in f-molom. Ostali, oddaljeni ključi so v 2. oziroma 3. stopnji sorodstva. Po IV Sposobinu je R. t. sistem temelji na tem, ali tonaliteto združuje skupna tonika enega ali drugega razpoloženja. Posledično je tonaliteta razdeljena v tri skupine: I – diatonična. sorodstvo, II – dur-mol sorodstvo, III – kromat. sorodstvo, npr. do C-dur:
V sodobni glasbi se je struktura tonalitete spremenila; ko je izgubil svoje nekdanje omejitve, je postal v mnogih pogledih individualiziran. Zato sistemi R. t., ki se nanašajo na preteklost, ne odražajo raznolikosti R. t. v sodobnem času. glasba. Kondicionirana akustična. sorodnost glasov, kvintna in tercinska razmerja ohranjajo svoj pomen tudi v sodobnem času. harmonija. Kljub temu je v mnogih primerih R. t. je povezana predvsem s kompleksom harmonik, predstavljenih v strukturi dane tonalnosti. elementi. Posledično se lahko dejansko delujoča razmerja tonske bližine ali oddaljenosti izkažejo za precej drugačna. Torej, če so na primer v sestavi ključa h-moll harmonije V nizke in II nizke stopnje (z glavnima tonoma f in c), potem se lahko zaradi tega ključ f-moll izkaže za tesno povezan s h-molom (glej 2. stavek Šostakovičeve 9. simfonije). V temi lovcev (Des-dur) iz simf. pravljice S. S. Prokofjeva »Peter in volk«, zaradi individualizirane strukture tonalitete (v njej sta podani samo I. stopnja in »Prokofjevska dominanta« – VII. višina), je tonika poltona nižja (C-dur) se izkaže za veliko bližje kot tradicionalna dominanta V. stopnje ( As-dur), katere harmonija se nikoli ne pojavi v temi.
Reference: Dolzhansky AN, O modalni osnovi Šostakovičevih kompozicij, “SM”, 1947, št. 4, v zbirki: Značilnosti sloga D. Šostakoviča, M., 1962; Mytli AF, O modulaciji. K vprašanju razvoja učenja NA Rimskega-Korsakova o sorodnosti tonalitet, M.-L., 1948; Taube RS, O sistemih tonskega razmerja, "Znanstvene in metodološke opombe Saratovskega konservatorija", vol. 3, 1959; Slonimsky SM, Simfonije Prokofjeva, M.-L., 1969; Skorik MM, Načinski sistem S. Prokofjeva, K., 1969; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Tiftikidi HP, Teorija enoterčnih in tonskih kromatskih sistemov, v: Vprašanja glasbene teorije, zv. 2, M., 1970; Mazel LA, Problemi klasične harmonije, M., 1972; Iglitsky M., Razmerje tipk in problem iskanja modulacijskih načrtov, v: Glasbena umetnost in znanost, zv. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Nekaj dodatkov in pojasnil k sistemu tonskega razmerja NA Rimskega-Korsakova in možnih načinov njegovega razvoja, v: Vprašanja glasbene teorije, zv. 3, M., 1975. Glej tudi lit. pri čl. Harmonija.
Yu. N. Holopov
