Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdejeva

Rojen v Moskvi, v družini opernega pevca. Še ni razmišljala o operni karieri, že je bila vzgojena kot pevka, poslušala je ljudske pesmi, romance, operne arije, ki so zvenele v hiši. Pri 11 letih Larisa Ivanovna poje v zborovskem klubu v Hiši umetniške vzgoje otrok v okrožju Rostokinsky in kot del te ekipe je celo nastopala na gala večerih v Bolšoj teatru. Vendar pa bodoča pevka sprva še zdaleč ni razmišljala o tem, da bi postala profesionalna pevka. Po končani šoli med veliko domovinsko vojno Larisa Ivanovna vstopi v gradbeni inštitut. Toda kmalu spozna, da je njen pravi poklic še vedno glasbeno gledališče, in od drugega letnika inštituta gre v operno-dramski studio. KS Stanislavskega. Tu je pod vodstvom zelo izkušene in občutljive učiteljice Shor-Plotnikove nadaljevala glasbeno izobraževanje in se poklicno izobrazila za pevko. Po koncu studia leta 1947 je bila Larisa Ivanovna sprejeta v gledališče Stanislavskega in Nemiroviča-Dančenka. Delo v tem gledališču je bilo zelo pomembno za oblikovanje ustvarjalne podobe mladega pevca. Premišljen odnos do ustvarjalnega dela, ki je bil značilen za takratni kolektiv gledališča, boj proti opernim klišejem in rutini - vse to je Lariso Ivanovno naučilo samostojnega dela na glasbeni podobi. Olga v "Eugene Onegin", gospodarica Copper Mountain v "Stone Flower" K. Molchanova in drugi deli, ki so jih peli v tem gledališču, so pričali o postopnem povečevanju spretnosti mlade pevke.

Leta 1952 je Larisa Ivanovna debitirala v Bolšoj teatru v vlogi Olge, nato pa je postala solistka Bolšoj teatra, kjer je neprekinjeno nastopala 30 let. Lep in velik glas, dobra vokalna šola, odlična odrska priprava so Larisi Ivanovni omogočili, da je v kratkem času vstopila v glavni mezzosopranistični repertoar gledališča.

Kritiki tistih let so zapisali: "Avdejeva je očarljiva v vlogi koketne in igrive Olge, resnično poetična v liričnem delu Pomladi ("Sneguročka") in v tragični vlogi žalostne razkolnice Marfe ("Khovanshchina") obsojala se na smrt ... ".

Še vedno pa so bili najboljši deli umetnikovega repertoarja v tistih letih Lyubasha v Carjevi nevesti, Lel v Snow Maiden in Carmen.

Prevladujoča značilnost talenta mlade Avdejeve je bil lirični začetek. To je bila posledica same narave njenega glasu – lahek, svetel in topel. Ta liričnost je določila tudi izvirnost odrske interpretacije posameznega dela, ki ga je pela Larisa Ivanovna. Tragična je usoda Lyubasha, ki je postala žrtev svoje ljubezni do Gryaznoya in maščevalnih čustev do Marthe. NA Rimsky-Korsakov je Lyubasha obdaril z močnim in močnim značajem. Toda v odrskem obnašanju Avdeeve je kritika tistih let zapisala: »Najprej se čuti nesebičnost Lyubashine ljubezni, zaradi Grjaznega, ki je pozabil na vse -» očeta in mater ... njeno pleme in družino «, in čisto ruska, očarljiva ženstvenost, ki je neločljivo povezana s tem neskončno globoko ljubečim in trpečim dekletom … glas Avdeeve zveni naravno in ekspresivno, sledi subtilnim melodičnim krivuljam široko zapetih melodij, ki prevladujejo v tem delu.

Druga zanimiva vloga, ki jo je umetnica uspela na začetku svoje kariere, je bila Lel. Larisa Ivanovna Avdejeva je v vlogi pastirice – pevke in ljubljenke sonca – pritegnila poslušalca z navdušenjem mladosti, brezumetnostjo pesemske prvine, ki napolnjuje ta pravljični del. Podoba Lelye je bila za pevko tako uspešna, da je bila med drugim snemanjem "The Snow Maiden" leta 1957 povabljena na snemanje.

Leta 1953 je Larisa Ivanovna sodelovala pri novi produkciji opere Carmen G. Bizeta in tukaj se je pričakovalo, da bo uspela. Kot so zapisali glasbeni kritiki tistih let, je "Carmen" Avdeeve najprej ženska, za katero je občutek, ki napolnjuje njeno življenje, brez kakršnih koli konvencij in okovov. Zato je tako naravno, da se je Carmen kmalu naveličala Josejeve sebične ljubezni, v kateri ne najde ne veselja ne sreče. Zato v manifestacijah Carmenove ljubezni do Escamilla igralka ne čuti le iskrenosti čustev, temveč tudi veselje osvoboditve. Popolnoma spremenjena Karmen-Avdeeva se pojavi na festivalu v Sevilli, vesela, celo nekoliko slovesna. In v sami smrti Karmen-Avdejeve ni ne vdanosti v usodo, ne usodne pogube. umre, polna nesebičnega občutka ljubezni do Escamilla.

Disco in videoografija LI Avdeeva:

1. Film-opera “Boris Godunov”, snemanje leta 1954, L. Avdeeva – Marina Mnishek (druge vloge – A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky itd.)
2. Posnetek »Eugene Onegin« leta 1955, dirigent B. Khaikin, L. Avdeev – Olga (partnerji – E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov in drugi). Trenutno je CD izdalo več domačih in tujih podjetij..
3. Posnetek "The Snow Maiden" leta 1957, dirigent E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (partnerji – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky in drugi).
5. CD ameriškega podjetja “Allegro” – posnetek (v živo) iz leta 1966 opere “Sadko” pod vodstvom E. Svetlanova, L. Avdeeva – Lyubava (partnerji – V. Petrov, V. Firsova in drugi).
6. Posnetek »Eugene Onegin« leta 1978, dirigent M. Ermler, L. Avdeev – Varuška (partnerji – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko itd.).