Akordi v glasbi in njihove vrste

Tema današnje objave so akordi v glasbi. Govorili bomo o tem, kaj je akord in kakšne vrste akordov obstajajo.

Akord je sozvočje več zvokov (od treh ali več), ki so med seboj na določeni razdalji, to je v določenih intervalih. Kaj je sozvočje? Sozvočje so zvoki, ki sobivajo skupaj. Najenostavnejše sozvočje je interval, bolj zapletene vrste sozvočij so različni akordi.

Izraz "sozvočje" lahko primerjamo z besedo "konstelacija". V ozvezdjih se več zvezd nahaja na različnih razdaljah druga od druge. Če jih povežete, lahko dobite obrise figur živali ali mitoloških junakov. Podobno v glasbi kombinacija zvokov daje sozvočja določenih akordov.

Kakšni so akordi?

Če želite dobiti akord, morate združiti vsaj tri zvoke ali več. Vrsta akorda je odvisna od tega, koliko zvokov je povezanih in kako so povezani (v kakšnih intervalih).

V klasični glasbi so zvoki v akordih razporejeni po tercah. Akord, v katerem so trije zvoki razporejeni v tercah, se imenuje trizvok. Če posnamete trizvok z notami, bo grafični prikaz tega akorda zelo podoben majhnemu snežaku.

Če je sozvočje štirje zvoki, med seboj ločeni tudi s terco, potem se izkaže sedmi akord. Ime "sedmi akord" pomeni to med ekstremnimi zvoki akorda se oblikuje interval "septim". Na posnetku je tudi sedmi akord "snežak", le da ne iz treh snežnih kep, ampak iz štirih.

Če v akordu je pet tercinsko povezanih zvokovpotem se imenuje netetiva (glede na interval "nona" med njenimi skrajnimi točkami). No, notni zapis takšnega akorda nam bo dal "snežaka", ki je, kot kaže, pojedel preveč korenja, saj je zrasel na pet snežnih kep!

Trizvok, sedmakord in neakord so glavne vrste akordov, ki se uporabljajo v glasbi. Vendar pa se lahko ta niz nadaljuje z drugimi harmonijami, ki so oblikovane po istem principu, vendar se uporabljajo veliko redkeje. Ti lahko vključujejo undecimakord (6 zvokov po tercah), tercdecimakord (7 zvokov po tercah), kvintdecimakord (8 zvokov po tercah). Zanimivo je, da če zgradite tretji decimalni akord ali peti decimalni akord iz opombe "do", potem bodo vključevali absolutno vseh sedem korakov glasbene lestvice (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Torej, glavne vrste akordov v glasbi so naslednje:

• Triada – akord treh zvokov, razporejenih v terce, je označen s kombinacijo številk 5 in 3 (53);
• Sedmi akord – akord štirih glasov v tercah, med skrajnima zvokoma septine, je označen s številko 7;
• Nonaccord – akord petih zvokov v tercah, med skrajnima zvokoma non, je označen s številko 9.

Akordi neterčne strukture

V sodobni glasbi je pogosto mogoče najti akorde, v katerih se zvoki ne nahajajo v tretjinah, ampak v drugih intervalih - običajno v četrtinah ali petinah. na primer iz spoja dveh kvart nastane tako imenovani kvart-sedmin akord (označeno s kombinacijo številk 7 in 4) s septino med skrajnima zvokoma.

Iz sklopke dveh kvint lahko dobite kvintakorde (označeno s številkama 9 in 5), bo med spodnjim in zgornjim zvokom nezložen interval.

Klasični tertsovye akordi zvenijo mehko, harmonično. Akordi netercijske strukture imajo prazen zvok, vendar so zelo barviti. Verjetno so zato ti akordi tako primerni tam, kjer je potrebno ustvarjanje fantastično skrivnostnih glasbenih podob.

Kot primer, pokličimo Preludij "Potopljena katedrala" francoskega skladatelja Clauda Debussyja. Prazni akordi kvinte in četrte tukaj pomagajo ustvariti podobo gibanja vode in videza legendarne katedrale, nevidne podnevi, ki se dviga iz vodne gladine jezera le ponoči. Zdi se, da isti akordi prenašajo zvonjenje zvonov in polnočni udar ure.

Še en primer - klavirska skladba drugega francoskega skladatelja Mauricea Ravela "Gallows" iz cikla "Ghosts of the Night". Tukaj so težki kvintakordi ravno pravi način za slikanje mračne slike.

Grozdi ali drugi grozdi

Doslej smo omenjali le tista sozvočja, ki so sestavljena iz sozvočij različnih vrst – terc, kvart in kvint. Toda sozvočja se lahko gradijo tudi iz intervalov-disonanc, tudi iz sekund.

Iz sekund nastanejo tako imenovani grozdi. Včasih jih imenujemo tudi drugi grozdi. (njihova grafična podoba zelo spominja na šop nekaterih jagod - na primer pepela ali grozdja).

Precej pogosto so grozdi v glasbi označeni ne v obliki "raztresenih not", temveč kot napolnjeni ali prazni pravokotniki, ki se nahajajo na stopnici. Razumeti jih je treba takole: vse note se igrajo (bele ali črne klavirske tipke, odvisno od barve grozda, včasih oboje) znotraj meja tega pravokotnika.

Primer takšnih grozdov je mogoče videti v klavirska skladba “Festive” ruske skladateljice Leyle Ismagilove.

Skupki na splošno niso razvrščeni kot akordi. Razlog za to je sledeči. Izkazalo se je, da bi morali biti v vsakem akordu dobro slišani posamezni zvoki njegovih komponent. Vsak tak zvok lahko ločimo tako, da v katerem koli trenutku slišimo zvok in na primer zapojemo preostale zvoke, ki sestavljajo akord, pri čemer nas ne bodo motili. V grozdih je drugače, saj se vsi njihovi zvoki zlijejo v eno barvito liso in nobenega posebej ni mogoče slišati.

Različice trizvokov, septakordov in neakordov

Klasični akordi imajo veliko različic. Obstajajo samo štiri vrste trizvokov, sedmi akordi – 16, vendar jih je v praksi uveljavljenih le 7, variant neakordov je lahko še več (64), tiste, ki se stalno uporabljajo, pa spet lahko preštejemo na prste (4-5).

Podrobnemu pregledu vrst trizvokov in septakordov bomo v prihodnje namenili ločene številke, zdaj pa jih bomo le na kratko opisali.

Najprej pa morate razumeti, zakaj sploh obstajajo različne vrste akordov? Kot smo že omenili, glasbeni intervali delujejo kot "gradbeni material" za akorde. To so nekakšne opeke, iz katerih se nato pridobi "zgradba akorda".

Ne pozabite pa tudi, da imajo intervali tudi veliko različic, lahko so široki ali ozki, pa tudi čisti, veliki, majhni, zmanjšani itd. Oblika intervalne opeke je odvisna od njene kvalitativne in kvantitativne vrednosti. In iz katerih intervalov gradimo (in akorde lahko sestavljate iz enakih in različnih intervalov), je odvisno od tega, kakšen akord bomo na koncu dobili.

Torej, triada ima 4 vrste. Lahko je večja (ali velika), manjša (ali manjša), zmanjšana ali povečana.

1. Veliki (dur) trizvok označeno z veliko črko B z dodatkom številk 5 in 3 (B53). Sestavljena je iz velike in male terce, in sicer v točno tem vrstnem redu: najprej je spodaj velika terca, nad njo pa je nadgrajena mala.
2. Mali (mol) trizvok označeno z veliko črko M z dodatkom istih številk (M53). Mala triada se, nasprotno, začne z majhno tretjino, ki ji je na vrhu dodana velika.
3. Povečana triada dobimo z združitvijo dveh velikih terc, skrajšano kot – Uv.53.
4. Zmanjšana triada nastane s spojitvijo dveh malih tretjin, njegova oznaka je Um.53.

V naslednjem primeru si lahko ogledate vse naštete vrste trizvokov, zgrajenih iz not »mi« in »fa«:

Obstaja sedem glavnih vrst sedmih akordov. (7 od 16). Njihova imena so sestavljena iz dveh elementov: prvi je tip sedmega med skrajnima glasovoma (lahko je velik, majhen, zmanjšan ali povečan); druga je vrsta trizvoka, ki se nahaja na dnu sedmega akorda (to je neke vrste trizvok, ki je sestavljen iz treh spodnjih zvokov).

Na primer, ime "majhni dur sedmi akord" je treba razumeti takole: ta sedmi akord ima majhno sedmo med basom in zgornjim zvokom, v njem pa je velika trizvok.

Torej, 7 glavnih vrst sedmih akordov si lahko preprosto zapomnite takole - trije bodo veliki, trije - majhni in en - zmanjšan:

1. Veliki dur sedma akord – durska septima + durski trizvok v osnovi (B.mazh.7);
2. Durski mol septakord – durska septima ob robovih + mol trizvok spodaj (B.min.7);
3. Veliki razširjeni sedmi akord – durska septima med skrajnima zvokoma + povečan trizvok tvori tri nižje zvoke iz basa (B.uv.7);
4. Mali durov septakord – mala septima ob robovih + durski trizvok v osnovi (M.mazh.7);
5. Majhni molski septakord – mala septima se tvori iz skrajnih zvokov + iz treh spodnjih tonov dobimo molov trizvok (M. min. 7);
6. Mali pomanjšani septakord – mala septima + trizvok znotraj pomanjšano (M.um.7);
7. Zmanjšan sedmakord – septima med basom in zgornjim zvokom je zmanjšana + zmanjšan je tudi trizvok znotraj (Um.7).

Glasbeni primer prikazuje naštete vrste sedmih akordov, zgrajenih iz zvokov "re" in "sol":

Kar se tiče neakordov, jih je treba naučiti razlikovati, predvsem po njihovem none. Praviloma se neakordi uporabljajo samo z majhno ali veliko noto. Znotraj neakorda je seveda treba znati razlikovati med vrsto septime in vrsto trizvoka.

Med običajni neakordi vključujejo naslednje (skupno pet):

• Veliki dur brez akorda – z veliko nono, veliko septino in durovim trizvokom (B.mazh.9);
• Dur mol neakord – z veliko nono, veliko septino in molovim trozvokom (B.min.9);
• Velik povečan neakord – z veliko non, veliko septimo in povečanim trizvokom (B.uv.9);
• Mali durov neakord – z malo non, malo septino in durovim trizvokom (M.mazh.9);
• Mali molov neakord – z malo nono, malo septimo in molovim trozvokom (M. min. 9).

V naslednjem glasbenem primeru so ti neakordi zgrajeni iz zvokov "do" in "re":

Pretvorba – način pridobivanja novih akordov

Iz glavnih akordov, ki se uporabljajo v glasbi, torej po naši klasifikaciji – iz trizvokov, sedmakordov in neakordov – lahko z inverzijo dobite druge akorde. Govorili smo že o inverziji intervalov, ko se zaradi preurejanja njihovih zvokov dobijo novi intervali. Enako načelo velja za akorde. Izvajajo se inverzije akordov, predvsem tako da pomaknete nižji zvok (bas) za oktavo višje.

Torej, triado je mogoče dvakrat obrniti, ob pritožbah bomo prejeli nova sozvočja – sekstant in kvarčni sekstant. Sekstakordi so označeni s številko 6, četrtinčni akordi pa z dvema številkama (6 in 4).

Na primer, vzemimo triado iz zvokov "d-fa-la" in naredimo njeno inverzijo. Zvok "re" prenesemo oktavo višje in dobimo sozvočje "fa-la-re" - to je šesti akord tega trizvoka. Nato premaknimo zvok »fa« navzgor, dobili bomo »la-re-fa« – kvadrant-sekstakkord trizvoka. Če nato glas »la« pomaknemo za oktavo višje, se spet vrnemo k tistemu, kar smo zapustili – k prvotni trizvoki »d-fa-la«. Tako smo prepričani, da ima trizvok res samo dva obrata.

Sedmi akordi imajo tri apele – kvintsekstakord, tretji četrtin akord in drugi akord, princip njihovega izvajanja je enak. Za označevanje akordov kvinte se uporablja kombinacija številk 6 in 5, za akorde tretje četrtine - 4 in 3, sekundarni akordi so označeni s številko 2.

Na primer, glede na sedmi akord "do-mi-sol-si". Izvedimo vse njegove možne inverzije in dobimo naslednje: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, tretji akord “sol-si-do-mi”, drugi akord “si-do-mi-sol”.

Inverzije trizvokov in septakordov se v glasbi zelo pogosto uporabljajo. Toda inverzije neakordov ali akordov, v katerih je še več zvokov, se uporabljajo izjemno redko (skoraj nikoli), zato jih tukaj ne bomo obravnavali, čeprav jih ni težko dobiti in jim dati ime (vse po istem principu prenosa nizkih tonov).

Dve lastnosti akorda – struktura in funkcija

Vsak akord lahko obravnavamo na dva načina. Najprej ga lahko zgradite iz zvoka in ga obravnavate strukturno, torej glede na intervalno kompozicijo. Ta strukturni princip se natančno odraža v edinstvenem imenu akorda – dur trizvok, dur mol septakord, mol kvartakord itd.

Po imenu razumemo, kako lahko iz določenega zvoka sestavimo ta ali oni akord in kakšna bo »notranja vsebina« tega akorda. In pozor, nič nam ne preprečuje, da iz katerega koli zvoka zgradimo kateri koli akord.

Drugič, akorde lahko upoštevamo na stopnjah durske ali molove lestvice. V tem primeru na oblikovanje akordov močno vpliva vrsta načina, znaki tipk.

Tako se na primer v durovem načinu (naj bo to C-dur) dobijo durski trizvoki le na treh stopnjah – prvi, četrti in peti. Na preostalih stopnicah je mogoče zgraditi le molove ali zmanjšane trizvoke.

Podobno tudi v molu (vzemimo za primer c-mol) – tudi molovi trizvoki bodo samo na prvi, četrti in peti stopnji, na ostalih bo mogoče dobiti bodisi dur bodisi zmanjšano.

Dejstvo, da je na stopnjah dura ali mola mogoče dobiti le določene vrste akordov in ne poljubnih (brez omejitev), je prva značilnost »življenja« akordov v smislu prečk.

Druga značilnost je, da akordi pridobijo funkcijo (to je določeno vlogo, pomen) in še eno dodatno oznako. Vse je odvisno od tega, na kateri stopnji je zgrajen akord. Na primer, trizvoki in septakordi, zgrajeni na prvem koraku, se bodo imenovali trizvoki ali sedmakordi prvega koraka ali tonični trizvoki (tonični septakordi), saj bodo predstavljali »tonične sile«, to je, nanašali se bodo na prvi korak.

Trizvoki in sedmakordi, zgrajeni na petem koraku, ki se imenuje dominanta, se bodo imenovali dominanta (dominantni trizvok, dominantni sedmakord). Na četrtem koraku se gradijo subdominantni trizvoki in septakordi.

To drugo lastnost akordov, to je sposobnost opravljanja neke funkcije, lahko primerjamo z vlogo igralca v neki športni ekipi, na primer v nogometni ekipi. Vsi športniki v ekipi so nogometaši, le da so nekateri vratarji, drugi branilci ali vezisti, tretji pa napadalci in vsak opravlja samo svojo, strogo določeno nalogo.

Funkcij akordov ne smemo zamenjevati s strukturnimi imeni. Na primer, prevladujoči sedmi akord v harmoniji po svoji strukturi je mali durov sedma akord, sedmi akord drugega koraka pa je mali molski sedma akord. Toda to nikakor ne pomeni, da lahko vsak majhen durov septakord enačimo z dominantnim septakordom. In to tudi ne pomeni, da kak drug akord po strukturi ne more delovati kot dominantni septakord – na primer mali mol ali veliki povečan.

Tako smo v današnji številki obravnavali glavne vrste kompleksnih glasbenih sozvočij - akorde in grozde, se dotaknili vprašanj njihove klasifikacije (akordi s tertno in netertno strukturo), opisali inverzije in identificirali dve glavni strani akorda. – strukturno in funkcionalno. V naslednjih številkah bomo nadaljevali s preučevanjem akordov, si podrobneje ogledali vrste trizvokov in septakordov ter njihove najosnovnejše manifestacije v harmoniji. Ostani na vezi!

Glasbena pavza! Za klavirjem – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etida v a-molu op. 76 št. 2.