Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina Patti

Patti je ena največjih predstavnic virtuozne smeri. Hkrati je bila tudi nadarjena igralka, čeprav je bil njen ustvarjalni razpon omejen predvsem na komične in lirične vloge. Eden od uglednih kritikov je o Patti dejal: "Ima velik, zelo svež glas, izjemen zaradi šarma in moči impulzov, glas brez solz, a poln nasmehov."

"V opernih delih, ki temeljijo na dramatičnih zapletih, je Patti bolj kot močne in ognjene strasti privlačila dolgočasna žalost, nežnost, prodorna liričnost," ugotavlja VV Timokhin. – V vlogah Amine, Lucije, Linde je umetnica svoje sodobnike navduševala predvsem s pristno preprostostjo, iskrenostjo, umetniškim taktom – lastnostmi, značilnimi za njene komične vloge …

Sodobnikom se je pevkin glas, čeprav ne posebno močan, zdel edinstven v svoji mehkobi, svežini, prožnosti in sijaju, lepota tembra pa je poslušalce dobesedno hipnotizirala. Patty je imela dostop do obsega od "si" majhne oktave do "fa" terce. V svojih najboljših letih ji nikoli ni bilo treba »zapeti« na nastopu ali koncertu, da bi postopoma prišla v formo – že pri prvih stavkih se je pojavila popolnoma oborožena s svojo umetnostjo. Polnost zvoka in brezhibna čistost intonacije sta bili vedno neločljivo povezani z umetničinim petjem, zadnja kakovost pa se je izgubila šele, ko se je v dramatičnih epizodah zatekla k prisilnemu zvoku svojega glasu. Pattijina fenomenalna tehnika, izjemna lahkotnost, s katero je pevka izvajala zapletene fioritete (zlasti trile in naraščajoče kromatične lestvice), so vzbudile vsesplošno občudovanje.

Dejansko je bila usoda Adeline Patti določena že ob rojstvu. Dejstvo je, da se je rodila (19. februarja 1843) prav v stavbi madridske opere. Adelinina mama je tukaj le nekaj ur pred porodom zapela naslovno vlogo v “Normi”! Adelinin oče Salvatore Patti je bil tudi pevec.

Po rojstvu deklice - že četrtega otroka - je pevkin glas izgubil svoje najboljše lastnosti in kmalu je zapustila oder. Leta 1848 je družina Patty odšla iskat srečo v tujino in se naselila v New Yorku.

Adeline se že od otroštva zanima za opero. Pogosto je skupaj s starši obiskala newyorško gledališče, kjer so nastopali številni znani pevci tistega časa.

Ko govori o Pattinem otroštvu, njen biograf Theodore de Grave navaja zanimivo epizodo: »Ko se je nekega dne po predstavi Norme, med katero so bili nastopajoči zasuti z aplavzom in cvetjem, vrnila domov, je Adeline izkoristila minuto, ko je bila družina zaposlena z večerjo. , in tiho smuknila v mamino sobo. Ko je splezala, se je deklica — takrat je imela komaj šest let — zavila v odejo, si na glavo nataknila venec — spomin na neko zmagoslavje svoje matere — in se pomembno postavila pred ogledalo z debitantka, globoko prepričana o svojem učinku, je zapela uvodno arijo Norme. Ko je zadnji ton otroškega glasu zamrznil v zraku, se je, prestopila v vlogo poslušalcev, nagradila z močnejšim aplavzom, snela venec z glave in ga vrgla predse, da bi ga dvignila. imajo priložnost izdelati najbolj graciozne loke, kar jih je klicana umetnica kdajkoli ali zahvalila svojemu občinstvu.

Brezpogojna nadarjenost Adeline ji je omogočila, da je po kratkem študiju pri bratu Ettoreju leta 1850 pri sedmih (!) letih nastopila na odru. Newyorški ljubitelji glasbe so začeli govoriti o mladi vokalistki, ki poje klasične arije z nedoumljivo veščino za svoja leta.

Starši so razumeli, kako nevarni so bili takšni zgodnji nastopi za glas njihove hčerke, vendar potreba ni pustila drugega izhoda. Adelinini novi koncerti v Washingtonu, Filadelfiji, Bostonu, New Orleansu in drugih ameriških mestih so velika uspešnica. Potovala je tudi na Kubo in Antile. V štirih letih je mladi umetnik nastopil več kot tristokrat!

Leta 1855 je Adeline, potem ko je popolnoma prenehala s koncertiranjem, začela študirati italijanski repertoar s Strakoshom, možem svoje starejše sestre. Bil je njen edini, poleg svojega brata, vokalni učitelj. Skupaj s Strakoshem je pripravila devetnajst iger. Istočasno je Adeline študirala klavir pri svoji sestri Carlotti.

"24. november 1859 je bil pomemben datum v zgodovini uprizoritvenih umetnosti," piše VV Timokhin. – Ta dan je bilo občinstvo newyorške glasbene akademije prisotno ob rojstvu nove izjemne operne pevke: Adeline Patti je tu debitirala v Donizettijevi Lucii di Lammermoor. Redka lepota glasu in izjemna tehnika umetnika sta povzročila bučen aplavz javnosti. V prvi sezoni z velikim uspehom poje še v štirinajstih operah in ponovno gostuje po ameriških mestih, tokrat z uglednim norveškim violinistom Olejem Bullom. Toda Patty ni mislila, da je slava, ki si jo je pridobila v Novem svetu, dovolj; mlado dekle je odhitelo v Evropo, da bi se tam borilo za pravico, da se imenuje prva pevka svojega časa.

14. maja 1861 se pojavi pred Londončani, ki so do konca napolnili gledališče Covent Garden, v vlogi Amine (Bellinijeva La sonnambula) in je počaščena z zmagoslavjem, ki je prej pripadlo morda le testeninam. in Malibran. V nadaljevanju je pevka domače ljubitelje glasbe seznanila z interpretacijo delov Rosine (Seviljski brivec), Lucie (Lucia di Lammermoor), Violette (La Traviata), Zerline (Don Giovanni), Marte (Martha Flotov), ki jo je takoj uvrstil med svetovno znane umetnike.

Čeprav je pozneje Patti večkrat potovala v številne države Evrope in Amerike, je bila Anglija tista, ki ji je posvetila večino svojega življenja (tam se je končno ustalila od konca 90. let). Dovolj je reči, da so triindvajset let (1861-1884) z njeno udeležbo redno potekale predstave v Covent Gardenu. Nobeno drugo gledališče ni videlo Patti na odru tako dolgo.«

Leta 1862 je Patti nastopila v Madridu in Parizu. Adeline je takoj postala ljubljenka francoskih poslušalcev. Kritik Paolo Scyudo, ki je govoril o njeni vlogi Rosine v Seviljskem brivcu, je zapisal: »Fascinantna sirena je zaslepila Maria, ga oglušila s klikanjem njenih kastanjet. Seveda v takih razmerah ne pride v poštev niti Mario niti kdo drug; vsi so bili zabrisani – nehote je omenjena le Adeline Patty, o njeni gracioznosti, mladosti, čudovitem glasu, osupljivem instinktu, nesebični hrabrosti in končno … o njenem rudniku razvajenega otroka, za katerega še zdaleč ne bi bilo brez pomena poslušati. na glas nepristranskih sodnikov, brez katerih verjetno ne bo dosegla vrhunca svoje umetnosti. Predvsem pa se mora paziti navdušenih hvalnic, s katerimi so jo pripravljeni zasuti ceneni kritiki – ti naravni, čeprav najbolj dobrodušni sovražniki javnega okusa. Pohvale takšnih kritikov so hujše od njihove graje, a Patti je tako občutljiva umetnica, da ji nedvomno ne bo težko najti glasu zadržanosti in nepristranskosti med navijaško množico, glasu človeka, ki se žrtvuje. vse do resnice in jo je vedno pripravljen izraziti s polno vero v nezmožnost ustrahovanja. nesporen talent."

Naslednje mesto, kjer je Patty čakala na uspeh, je bil Sankt Peterburg. 2. januarja 1869 je pevka pela v La Sonnambula, nato pa so sledile predstave v Lucii di Lammermoor, Seviljskem brivcu, Lindi di Chamouni, L'elisir d'amore in Donizettijevem Don Pasqualu. Z vsakim nastopom je Adelinina slava rasla. Do konca sezone jo je javnost prepoznala kot edinstveno, neponovljivo umetnico.

PI Čajkovski je v enem od svojih kritičnih člankov zapisal: »... Gospa Patti je, po pravici povedano, že vrsto let zapored na prvem mestu med vsemi glasovnimi zvezdniki. Čudovit v zvoku, velik v raztegnjenosti in moči glasu, brezhibna čistost in lahkotnost v koloraturi, izredna vestnost in umetniška poštenost, s katero izvaja vsak svoj del, milino, toplina, eleganca – vse to je združeno v tej neverjetni umetnici v ustreznem razmerju in v harmoničnem razmerju. Je eden tistih redkih izbrancev, ki jih lahko uvrščamo v prvi razred prvorazrednih umetniških osebnosti.

Devet let je pevka nenehno prihajala v glavno mesto Rusije. Pattyjini nastopi so poželi mešane ocene kritikov. Peterburška glasbena družba je bila razdeljena na dva tabora: oboževalci Adeline - "pattisti" in podporniki drugega slavnega pevca Nilson - "nilsonisti".

Morda najbolj objektivno oceno Pattyjinega izvajalskega znanja je podal Laroche: »Očara kombinacija izjemnega glasu z izjemnim obvladovanjem vokalizacije. Glas je res izjemen: ta zvočnost visokih tonov, ta ogromna glasnost zgornjega registra in hkrati ta moč, ta skoraj mezzosopran zgoščenost spodnjega registra, ta lahkoten, odprt tember, hkrati lahkoten. zaokroženo pa vse te lastnosti skupaj tvorijo nekaj fenomenalnega. Toliko je bilo povedanega o spretnosti, s katero Patty izvaja lestvice, trile in tako naprej, da tukaj ne najdem ničesar dodati; Pripomnil bom le, da je morda največje pohvale vreden občutek za mero, s katerim izvaja le glasu dostopne težave … Njen izraz – v vsem, kar je lahkotno, igrivo in graciozno – je brezhiben, čeprav tudi v teh stvari, ki jih nisem našel, kot tiste polnosti življenja, ki jo včasih najdemo med pevci z manj velikimi glasovnimi sredstvi … Nedvomno je njeno področje omejeno na lahkoten in virtuozen žanr in njen kult prve pevke naših dni dokazuje le to, da javnost ta žanr nadvse ceni in je zanj pripravljen dati vse drugo.

1. februarja 1877 je v Rigolettu potekal umetnikov dobrodelni nastop. Nihče si takrat ni mislil, da se bo v podobi Gilde še zadnjič pojavila pred prebivalci Sankt Peterburga. Na predvečer La Traviate se je umetnica prehladila, poleg tega pa je nenadoma morala zamenjati glavnega izvajalca Alfredove vloge s podmladkom. Pevkin mož, markiz de Caux, je od nje zahteval odpoved nastopa. Patti se je po dolgem obotavljanju odločila za petje. V prvem odmoru je moža vprašala: »Vseeno se zdi, da danes kljub vsemu dobro pojem?« »Ja,« je odgovoril markiz, »ampak, kako naj povem bolj diplomatsko, prej sem te slišal v boljši formi …«

Ta odgovor se je pevcu zdel premalo diplomatski. Jezna si je strgala lasuljo in jo vrgla v moža ter ga nagnala iz garderobe. Nato pa je pevka, rahlo okrevana, vendarle pripeljala nastop do konca in požela, kot ponavadi, odmeven uspeh. Toda svojemu možu ni mogla odpustiti njegove odkritosti: kmalu mu je njen odvetnik v Parizu izročil zahtevo za ločitev. Ta prizor z možem je dobil široko javnost in pevka je za dolgo časa zapustila Rusijo.

Patti je medtem še nadaljnjih dvajset let nastopala po vsem svetu. Po njenem uspehu v Scali je Verdi v enem svojih pisem zapisal: »Torej, Patti je bila velik uspeh! Tako je moralo biti!.. Ko sem jo prvič slišal (takrat je bila stara 18 let) v Londonu, me je osupnila ne le čudovita izvedba, ampak tudi nekatere poteze v njeni igri, v kateri je že takrat pojavila se je odlična igralka … tisti trenutek … opredelil sem jo kot izjemno pevko in igralko. Kot izjema v umetnosti.«

Patti je svojo odrsko kariero končala leta 1897 v Monte Carlu z nastopoma v operah Lucia di Lammermoor in La Traviata. Od takrat se umetnica posveča izključno koncertni dejavnosti. Leta 1904 je ponovno obiskala Sankt Peterburg in pela z velikim uspehom.

Patti se je od javnosti za vedno poslovila 20. oktobra 1914 v londonski Albert Hall. Takrat je bila stara sedemdeset let. In čeprav je njegov glas izgubil moč in svežino, je njegov ton ostal enako prijeten.

Patti je zadnja leta svojega življenja preživela na svojem slikovitem gradu Craig-ay-Nose v Wellsu, kjer je umrla 27. septembra 1919 (pokopana na pokopališču Père Lachaise v Parizu).